Вспомните первую коробку пластилина, подаренную в детстве родителями. Прежде не испытанные, муки творчества сменялись радостью и торжеством, когда первый пластилиновый шедевр демонстрировался притихшим домочадцам. Да, в каждом малыше сидел тогда по меньшей мере Огюст Роден. То, что лепить можно не только из пластилина, мы узнавали на берегу реки, где из песка и глины, в одиночку или с товарищами, часами сооружали сказочные замки, пещеры и гроты — плоды детских грез и фантазий. Кто-то, став старше, посещал художественный кружок, где преподаватель-энтузиаст рассказывал, что керамика — один из древнейших видов декоративно-прикладного искусства и имеет богатые традиции у народов разных стран. Немногие дали прорасти зерну творчества и стали скульпторами, художниками и дизайнерами. Большинство подавило в себе творческое начало под напором нашей прагматичной жизни.
Время неумолимо бежит вперед, и уже из наших рук дети и внуки получают в подарок первую коробку пластилина. Глядя как наше чадо увлеченно лепит, мы невольно вспоминаем себя и думаем, что неплохо было бы научить ребенка работать с глиной более-менее профессионально. Да и на себе самих рано ставить крест. Ведь «не боги горшки обжигают» в самом деле.
Здесь самое время рассказать о семье художников-керамистов Ковалевых, мастерская которых, как храм искусства, открыта для детей и взрослых. Приходите, наблюдайте, спрашивайте, наконец творите сами. Ничего случайного в жизни не бывает — в этом я уверен. И то, что мастерская Ковалевых располагается в руинах старинной больничной часовни в Сокольниках, тоже не случайно. В этих стенах продолжает жить благодать, которая питает всех, кто здесь творит. Храм-мастерская открыт для любого желающего приобщиться к азам искусства керамики. Не случайно частые гости здесь — мамы с детьми. Кто из них больше увлечен лепкой, росписью и обжигом, остается вопросом.
Поделиться с читателями основами мастерства художника-керамиста взялся десятилетний Антон Ковалев. Сосредоточенный, немногословный, он поясняет свои действия лаконично и точно. Его папа, Владимир, по ходу дела включается в разговор.
Сначала Антон ставит напротив себя цветной эскиз задуманной им вазы, расстилает на рабочем столе грубую брезентовую ткань-бельтинг, на которой будет производиться лепка, приносит пакет фасованной красной глины, валик для раскатывания глиняной массы, чашку с водой. Затем кладет рядом стек (гладкая палочка, слегка сплющенная на конце), нож, кисть для смачивания глины водой, кисти для росписи, ставит в сторонке пузырьки с разноцветными глазурями. Рядом — небольших размеров муфельная печь для обжига изделий. Вот и все, что нужно для изготовления керамики.
— Будем делать вазу, — объявляет мне и resant.ruграфу юный художник. Мы не возражаем. Вооружившись теми же инструментами и материалом, что и у мастера, решаюсь ему подражать: глядишь, получится ваза и у меня. Антон начинает готовить глину для лепки. Сырой ком тщательно разминается, подобно крутому тесту. Частые удары кулака по материалу керамисты называют перебивкой. Глина не должна прилипать к рукам и быть слишком сухой и ломкой.
— Ее следует зарядить энергией мастера, — комментирует действия сына Владимир. — Сколько души в нее вложишь, столько и останется в готовом изделии.
Антон, удовлетворенный хорошо перемешанной и размятой глиной, отделяет от нее кусок, накрывает его тонкой тряпочкой и раскатывает валиком по бельтингу. Толщина получившегося «блина» — Монтаж систем ► -Услуги под ключ ► мм.- Делаю донышко вазы, — поясняет очередной этап работы Антон. Ножом он вырезает овал размером примерно Отопление дома ► 0 — Договор, гарантия ► см. Края донышка выравниваются стеком.
— От того, насколько тщательно будет изготовлено донышко, зависит, какой будет ваза, — дополняет Владимир. И подбадривает меня: — Начинающих судьба балует, как в игре в рулетку. Но впоследствии относится к ним все жестче. Если в керамике пренебрегать правилами, работа физически погибнет.
Закончив донышко, Антон отделяет от куска глины небольшой комок и начинает раскатывать жгут диаметром 0,Монтаж систем ► см. Укладывая его по периметру донышка правой рукой, большим пальцем левой руки юный мастер надавливает на поверхность жгута, добиваясь прочного слипания его с донышком. Затем раскатывается следующий жгут. Поскольку поверхность изделия подсохла, для лучшего прилипания следующего витка ее слегка смачивают водой с помощью кисти. Чтобы обеспечить плотность прилегания витков друг к другу, каждый жгут еще и пристукивают сверху стеком. Описанные операции повторяются до конца лепки.
Поскольку эскиз вазы предполагает плавные изменения диаметра, в процессе работы витки накладываются с небольшим отклонением наружу при расширении, и внутрь — при сужении формы вазы. Для придания изделию большей прочности по ходу лепки жгуты заглаживаются и выравниваются изнутри стеком и пальцем, смоченным водой.
Быстро и сноровисто работая, Антон приближается к самой сложной части вазы — горлышку, тогда как я никак не могу совладать с расползающимися наружу жгутами где-то на подходе к середине изделия. Сжалившись, старший Ковалев исправляет ошибку, но вскоре жгуты в моей вазе начинают неумолимо заваливаться внутрь. В сравнении с изделием мальчика моя, с позволения сказать, ваза смотрится как пакгауз рядом с Парфеноном, но я решаю идти до конца.
Юный мастер уже накладывает на вазу вертикальные и горизонтальные украшения, а я мучительно пытаюсь придать горлышку своей вазы хотя бы некоторое сходство с бутылкой из-под кефира. Поставив на донышко авторское клеймо «АК», Антон аккуратно завертывает вазу в газету и ставит на стол донышком вверх сушиться на два дня. Сушка изделия должна проходить в естественных условиях. Только через час так же тщательно упаковываю в газету своего уродца и я. Владимир объясняет:
— Горлышко должно высохнуть последним, только тогда ваза будет прочной. Если же сырое изделие поставить на горлышко нельзя, его верхнюю часть обматывают влажной тряпкой и сушат в том положении, в котором лепили вещь.
Довольные собой, все идем пить чай из поллитровых пиал. В жарко натопленной мастерской, где художники и их помощники работают с тоннами глиняной массы, другие емкости не в ходу.
Следующая встреча состоялась, когда наши изделия высохли и приобрели достаточную прочность для росписи и обжига.
Антон поставил вазу в муфельную печь, плотно закрыл дверцу и включил электричество. Изделие должно подвергнуться утильному обжигу. Тем временем Владимир делится тонкостями технологии:
— При первом обжиге в течение Котельная ► -Водоснабжение ► часов мы должны медленно набрать температуру Водоснабжение ► 00°С. Главное — не позволять резких скачков. Затем сразу поднимаем до Монтаж систем ► Договор, гарантия ► 0°С, выдерживаем Отопление дома ► 0-Отопление дома ► Монтаж систем ► минут, после чего достигаем температуры 900°С. В этот момент печь следует выключить и дать ей остыть до Водоснабжение ► 0°С. Лишь тогда можно вынимать изделие.
Благополучно обожженная и остывшая ваза (сознаюсь, свою поделку я обжег в той же печи), переносится на рабочий стол. Теперь она прочная, красивого терракотового цвета, и вполне может быть украшением, даже будучи не расписанной. Но, чтобы показать процесс до конца, Антон приступает к глазуровке и росписи. Насыпав в чашку белой глазури, он разводит ее водой до консистенции сливок. Затем, влив небольшое количество в вазу, ополаскивающим движением покрывает ее внутреннюю поверхность тонким слоем глазури. Этим же составом он, согласно эскизу, частично обливает вазу снаружи. Далее, обмакнув кисть в зеленую глазурь, Антон раскрашивает вертикальные и горизонтальные жгуты-украшения.
Теперь надо обжечь политую вазу. Мастер вновь ставит ее в муфельную печь, предварительно сняв с донышка с помощью мокрой губки натеки глазури. Те же операции с переменным успехом проделываю и я. Владимир предлагает следующий график обжига:
— Сразу устанавливаем температуру Отопление дома ► Монтаж систем ► 0°С, выдерживаем Отопление дома ► 0 минут, поднимаем ее до Водоснабжение ► 00°С, через Отопление дома ► Монтаж систем ► минут устанавливаем температуру 9Котельная ► 0°С, после ее достижения еще через Отопление дома ► Монтаж систем ► минут выключаем печь. Когда она остынет до Водоснабжение ► 0°С вазу можно вынимать.
Проходит шесть часов. Томительно ждем результатов, сидя за чаем. Дело в том, что в процессе обжига керамики предвидеть наверняка, какой вид примет изделие, невозможно. Краски при обжиге ведут себя по-разному в зависимости от колебаний температуры, толщины красочного слоя и стенок изделия и прочих факторов, которые невозможно объяснить рационально. Так что мы готовы ко всему. Наконец печь открывается и Антон извлекает вазу наружу. При взгляде на нее лицо парня мрачнеет. Да и мы далеки от восторга. Дело в том, что после обжига выявились недостатки цветовой композиции изделия. Теперь, в сравнении с творением Антона, сработанный мною уродец даже подрос в моих глазах.
Антон о чем-то пошептался с отцом. То, что они затем сделали с неудовлетворившей их вещью, говорит о возможности фантастических импровизаций в керамике. Укрепив на выступах вазы кусочки разноцветного стекла, отец и сын вновь вернули ее в печь и, задав температуру 9Котельная ► 0°С, подвергли новому сорокаминутному обжигу. Едва печь остыла, Антон извлек вазу. Лицо его засияло от радости. Действительно, вещица получилась необычная, яркая, живая. Всем сразу захотелось поставить в нее букет.
Я уходил из мастерской керамистов, унося под мышкой сувенир, подаренный Ковалевыми — печной изразец с красивым рисунком парусного корабля, и вазу собственного изготовления.
|
